你跟许多合作伙伴都有长久的关系，比如马丁·斯科塞斯、凯特·布兰切特。这对你的工作有什么影响？
很长一段时间以来，我一直跟合作伙伴保持联系。我跟马丁·斯科塞斯工作过很多次，尼尔·乔丹、托德·海因斯、德里克·贾曼也是。导演们喜欢回去找他们最喜欢一起工作的人，因为他们之间有一种关系在。这就让你的工作变得更容易了，因为你不需要从头开始建立关系。这跟同一个演员一起工作超过一次是一样的。由于你了解他们的身体、身体特征、什么适合他们和什么不适合他们，你在这场游戏中已经处于领先地位。你了解他们是怎样的人，了解他们的神经症是什么，每个人都有神经症——他们的特点，他们开心的时刻。

当你第一次看剧本的时候，假使你喜欢剧本却不喜欢某个角色的话，你会怎样做？
这种情况经常发生！我有为我一个角色都不喜欢的电影工作过。《华尔街之狼》里面有哪个角色是讨人喜欢的吗？没有，是吧？我第一次读剧本的时候我就有一个这样的问题：“这太可怕了！太离谱了！唯一能让它变得靠谱并且受欢迎的方法就是，它得是部喜剧。”幸运的是，它当然是喜剧。但是它是一个真实的故事，这就是困难的地方了：这是一个关于最最糟糕的人们的故事。他们中没有一个人有可挽回的价值。但正因如此，你可以和你不喜欢的角色玩得开心。最有趣的角色总是那些大坏蛋。

你参与过最多的是古装片，它比当代电影更为重视服装设计。
人们不知道他们自己是被设计的；把一套当代电影行头做得跟古装行头一样好需要等同的工作量和技术。当人们看古装片时，他们看到的东西是他们不熟悉的，所以比起给角色做现当代的服装，可能这更能让人印象深刻。

你没有做更多的当代电影设计作品的理由是什么？
这只是因为我接受了我更喜欢的工作。我的意思是，我会设计当代服装，我上一次设计当代服装是在《无间行者》里。当然了，我接受那份工作是因为里面有超棒的角色，并且这是马丁·斯科塞斯的电影。起初我想，我不知道我是否是这份工作的最佳人选——里面的角色都是穿牛仔的男人，你可以用多少种不同的方式来表现穿牛仔和运动鞋的男人呢？但当我一进入工作状态时，当然了，我发现了其中许多微妙的差别。

你有多少设计工作是建立于草稿上的？
好吧，这取决于电影。比如《灰姑娘》，我几乎做了你所看到的一切。设计、选择面料、从草稿做起——包括许多额外的事物和半数舞会场景。在我的脑海中我也许知道什么是完美的，这比去寻找完美更加快速、容易。但是当代电影的服装设计跟做决定有关。你设计服装，而服装就是一个人物穿着的使他变成某个角色的东西。设计的过程就是你决定把某件服装放到某个特定的场景中，或者为这个场景改变服装——这是用服装来讲述故事。

对你来说以一个普通影迷的身份来客观地看一部电影是不是很难？
我觉得能使我烦恼的事事，是那些如果我不是服装设计师的话会使我心烦的东西，就像那些讨厌的额外事务。在后台让人分心的额外事务和演员糟糕的表演，真的让我很烦恼。

为什么你认为人们仍然对古装片如此着迷？
古装片有着一种奇幻元素。就像经济大萧条时期音乐剧的兴起，音乐剧被注入了幸运以把人们的注意力从糟糕现实上引开，并且使他们快乐。我认为古装片也是如此。它是逃避主义，是幻想，它使人们看到自己无法在街上见到的东西。

从文化角度上看，我们现在比以往任何时候打扮得都要更休闲。你认为它影响了这种迷恋吗？
绝对是这样。即使是七十年代的服装，演员们穿到身上后会说：“这真不舒服，它太紧了。”然后我会说：“是的，但这就是它过去的样子。”这很有效，你不觉得你是你自己，你感觉到你像是某个角色。人们期望一切都像他们穿着弹力裤一样舒适。每个人都习惯于穿有弹性的、柔软的面料，以至于任何有结构的或合体的服装都让他们感到怪异。

如果你不是一名服装设计师的话，你会做什么呢？
我不知道诶！我可能做什么东西或者创造什么东西。很显然，我仍然喜欢这份工作，并且我还是被雇佣的！这份工作的一个优点就是没有年龄歧视。有些已经八十多岁的设计师仍旧在工作，并且他们特别忙，这很不可思议。你不会被看作是垂垂老矣的人，也不会被看作是什么都不懂的人；你会被看作是年长的、博学的、阅历丰富的人。